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上一篇文章内容回顾：艺术品检测分析技术手册-1
米尔科·登莱乌 (Milko den Leeuw)红外反射成像( infrared reflectography，IRR)属于非侵入式成像技术。它利用的红外线属于电磁频谱中非可见光波段。红外线可穿透颜料，穿透深度因颜料层厚度、颜料成分和入射红外线的波长而异。波长较大的波可以穿透大多数颜料层，但会被富碳材料吸收。IRR 与红外照相非常相似，但是它们对反射射线的收集方式不同，因此它们的探测极限也不同。IRR用的是 InGaAs 探测器，探测波长较长，对波长高达1700nm的红外线也非常敏感，能穿透红外照相无法穿透的绿色和蓝色颜料层。IRR特别适用于绘画底层素描和底稿的检测。底层素描或底稿可以显露到什么程度，取决于该层富碳颜料的含量、上方覆盖的颜料层厚度、颜料层中颜料粉的类型以及底料层的颜色。因此，这项技术可提供的信息包括绘画的结构、画家的技法以及绘画的历史修复和历史状况信息。反射图是由一幅画不同层位的信息集成的二维图像，因此无法分辨一幅画中每个细节的层位深度。这项技术在收集信息方面的效果也受画中吸收或反射红外线的材料所限，这些材料可能会妨碍目标区域的成像。铁基墨水素描可能也很难检测，因为铁基墨水不能有效吸收红外线。此外，颜料层越厚就越难被红外线穿透，因此底层的成像也受颜料层厚度的限制。反射设备也会为检测带来局限性，它可能会造成光学失真和几何变形，生成的图像通常还需进行后期处理，这也可能会导致错误。昼光照相术、紫外照相术、红外照相术、红外假彩色照相术、X射线照相术、X射线荧光成像、K-edge 成像以及同步辐射X射线荧光成像。第二次世界大战后出现了多种类型的红外设备，但直到20 世纪60年代，才开始有研究团队用 IRR 作为底层素描检测的主要技术，第一个应用这项技术的是布鲁塞尔皇家文化遗产研究所（KIK-IRPA ）。1968年，格罗宁根的J.R.J.范阿斯佩伦 • 德布尔 (J.R.J.van Asperen de Boer ）和阿姆斯特丹的霍弗特 •库伊曼 ( Govert Kooiman）在这项技术的进一步发展中起到了关键作用，他们的工作为今天的许多应用奠定了墓础。[1] Delaney J.K, M. Thoury, J.G. Zeibel, P. Ricciardi, K.M. Morales, K.A. Dooley, Visible and Infrared Imaging Spectroscopy of Paintings and Improved Reflectography.Heritage Science 4 (6), pp. 1-10. (2016)[2] Rosi F., C. Miliani, R. Braun, R. Harig, D. Sali, B. Brunetti, A. Sgamellotti, ''Non-invasive Analysis of Paintings by Mid-infrared Hyperspectral Imaging'', Angewandte Chemie 52(20), pp. 5366-5369. (2013)[3] Fontana R., D. Bencini, P. Carcagni, M. Greco, M. Materazzi, E. Pampaloni, L. Pezzati,"''Multi-spectral IR Reflectography'', Proceedings of SPIE 6618 (1). (2007)[4] Verougstraete H., J. Couvert, La Peinture Ancienne et ses Procedes, Louvain et Bruges: Peters Publishers. (2006)[5] Marras L., M. Materazzi, L. Pezzati, P. Poggi, ''A New High Resolution IR-color Scanner for Non-destructive Evaluation of Works of Art'', Insight 45 (4), pp. 276- 279. (2003)[6] Bomford D. (ed.), Art in the Making: Underdrawings in Renaissance Paintings, London: National Gallery. (2002)[7] Galassi M.C., Il Disegno Svelato: Progetto e Immagine nella Pittura Italiana del Primo Rinascimento, Nuoro: Ilisso. (1998)[8] Walmsley E., C. Metzger, J.K. Delaney, C. Fletcher, ''Improved Visualization of Underdrawing with Solid State Detector Operating in the Infrared'', Studies in Conservation 39 (4), pp. 217-231. (1994)[9] Walmsley E., C. Fletcher, J.K. Delaney, ''Evaluation of System Performance of Near-infrared Imaging Devices'',Studies in Conservation 37 (2), pp. 120-131. (1992)[10] Bertani D., M. Cetica, P. Poggi, G. Puccioni, E. Byzzegoli, D. Kunzelman, S. Cecchi, ''A Scanning Device for Infrared Reflectography'', Studies in Conservation 35 (3), pp. 113-116. (1990)[11] Van Asperen de Boer J..J., ''Reflectography of Paintings Using an Infrared Vidicon Television System'', Studies in Conservation 14 (3), pp. 96-118. (1969)[12] Van Asperen de Boer ''Infrared Reflectography: A Method for the Examination ol Paintings'', Applied Optics 7 (9), pp. 1711-1714. (1968)[13] Wehlte G., ''Gemäldeuntersuchung im Infrarot'', Maltechnik 61, pp. 52-58. (1955)
米尔科·登莱乌 (Milko den Leeuw)
1. 分类
红外假彩色照相术 (false color infrared photography， IRFC) 属于非侵入式成像技术。它所利用的红外线属于电磁频谱中非可见光波段。
2. 说明
IRFC 是将红外照相与可见光照相叠加，形成合成图像的技术。因为合成图像的色彩波长并不是真的落在红外谱段内，所以这种图像被称作红外假彩色照相。
3. 应用
IRFC 可用于研究艺术品的表面或次表面。可能在红外假彩色照相中得到显现的对象包括原作光油（如有）、颜料粉和颜料黏结剂、罩染层，以及后期光油等其他结膜材料。当两个色块在可见光下颜色相似，但构成材料不同，且两种材料会反射不同波长的红外线时，就可以用 IRFC 将它们分辨出来。这种技术有时也能鉴定特定品种的颜料粉，例如，可以用它来识别和区分不同类型的红色色淀颜料粉，不过无法对发色团进行全面的表征。
4. 局限性
IRFC 区分和辨识对象的能力会受到材料浓度与纯度的影响，因为某些材料和混合颜料粉会在红外假彩色照相中呈现相似色调。可见光下颜色相同，旦红外反应相似的颜料粉（例如几种红色颜料粉）可能很难用这种技术进行区分。IPFC 能够辦识的有机颜料粉仅限于 某些特定品种红色色淀。因此在解读红外假彩色照相 （尤其是以鉴定颜料粉为目的的解读）时，必须考虑以上因素。
5. 补充技术
昼光照相术、紫外照相术、红外照相术、红外反射成像、红外透射照相术、X射线照相术、X射线茨光成像、K-edge 成像以及同步辐射X 射线茨光成像。
6. 技术规范与注意事项
7. 技术简史
IRFC最早由柯达公司的沃尔特 • 克拉克 ( Walter Clark ）手 20 世纪40 年代开发，最初用于假目标探测。随着柯达埃克塔克罗姆红外航空胶卷 ( Kodak Ektachrome Intrared Aero Film )问世，IRFC 也在60年代开始有了普及型应用，不过直到 90年代初，随着数码摄影的发展，它才被广泛应用于艺术研究。
8. 文献
[1] Aldrovandi A., M. Picollo, Metodi di Documentazione e Indagini Non Invasive Sui Dipinti, Padova: Il Prato. (1999)[2] Aldrovandi A., R. Bellucci, D, Bertani, E. Buzzegoli, M. Cetica, D. Kunzelman, ''La Ripresa in Infrarosso Falso Colore: Nuove Tecniche di Utilizzo'', OPD Restauro 5, pp.94-98. (1993)[3] Burmester A., F. Bayerer, Towards Improved Infrared Reflectograms'', Studies in Conservation 38, pp. 145- 154. (1993)[4] Saunders D., J. Cupitt, VASARJ Project'', National Gallery Technical Bulletin 14, pp. 72-85. (1993)[5] Moon T., M.R. Schilling, S. Thirkettle, ''A Note of the Use of False-color Infrared Photography in Conservation'', Studies in Conservation 37, pp. 42-52. (1992)
米尔科·登莱乌 (Milko den Leeuw)
1. 分类
红外透射照相术 (transmitted infrared photography，IRT)属于非侵入式成像技术。它利用的红外线属于电磁频谱中非可见光波段。
2. 说明
IRT 与红外照相术以及红外反射成像非常相似，它们之间的主要区别在于，使用这种技术时，光源需设于艺术品后面，而非前面。这种技术只能用于支撑体为红外半透材质（如画布或纸张）的作品。FT 用的是 IinGaAs 探测器，可探测波长较长，对波长高达 1700 nm 的红外线都非常敏感。
3. 应用
IRT 所用的红外线波长较长，可穿透颜料层，但会被富碳材料吸收，因此尤其适用于检测绘画的底层素描、底稿和原底痕。由于光源与探测器设置方位的优势，红外透射法比红外反射法做的底层素描和底稿成像更为清晰。当画上存在铅白或钛白之类强反射性颜料粉时，IRT 的效果尤其出色，因为这些颜料会增强底料和底层素描间的反差。这种分析可提供与绘面结构、画家技法及绘画状况有关的信息。IRT 可用来探测被底料覆盖的画布商标和其他标记，这类对象往往很难用红外反射成像检测，因为底料的强反光会使它们模糊难辨。
4. 局限性
IRT 只能用于红外半透明支撑体（如画布）的作品，因为红外线要能够穿透支撑体才能被探测器接收。红外透射图像包含艺术品所有层位的数据，无法辨别个别细节的深度。此外，绘画支撑体会造成红外线散射，因此红外透射图像可能会失真。尽管这项技术长于探测暗色（尤其是富碳物质），却很难探测铁基墨水素描，因为铁基墨水无法有效地吸收红外线。
5. 补充技术
昼光照相术、紫外照相术、红外照相术、红外反射成像、红外假彩色照相术、X射线照相术、X射线荧光成像、K-edge 成像以及同步辐射X射线荧光成像。
6. 技术规范与注意事项
相机/设备
镜头
曝光时间
感光度(ISO）
红外探测器
红外光源
滤镜
7. 技术简史
1965年，威廉 •J.扬(William J. Young）在波士顿的一次会议上首次提出可用IRT来研究画布商标和其他被底料覆盖的信息。
8. 文献
[1] Rosi F., C. Miliani, R. Braun, R. Harig, D. Sali, B. Brunetti, A. Sgamellotti, ''Non-invasive Analysis of Paintings by Mid-infrared Hyperspectral Imaging'', Angewandte Chemie 52(20), pp. 5366-5369. (2013)[2] Moutsatsou A., D. Skapoula, M. Douigeridis, ''The Contribution of Transmitted Infrared Imaging to Non- invasive Study of Canvas Paintings at the National Gallery Alexandras Soutzos Museum'', Greece, e-Conservation Magazine 22, pp. 53-61. (2011)[3] Verougstraete H., J. Couvert, ''La Peinture Ancienne et ses Procédés'', Louvain et Bruges: Peters Publishers. (2006)[4] Marras L, M. Materazzi, L Pezzati, P. Poggi, ''A New High Resolution IR-color Scanner for Non-destructive Evaluation of Works of Art'', Insight 45 (4), pp. 276- 279. (2003)[5] Bomford D. (ed.), ''Art in the Making: Underdrawings in Renaissance Paintings'' London: National Gallery. (2002)[6] Galassi M.C., ''II Disegno Svelato: Progetto e Immagine nella Pittura Italiana del Primo Rinascimento'',Nuoro：llisso.（1998） [7] Wehlte G., ''Gemäldeuntersuchung im Infrarot'', Maltechnik 61, pp. 52-58. (1995)[8] Walmsley E., C. Metzger, J.K. Delaney, C. Fletcher, ''Improved Visualization of Underdrawing with Solid State Detector Operating in the Infrared'', Studies in Conservation 39 (4), pp. 217-231. (1994)[9] Walmsley E.: C. Fletcher, J.K. Delaney, ''Evaluation of System Performance of Near-infrared Imaging Devices'', Studies in Conservation 37 (2), pp. 120-131. (1992)[10] Kushel D.A., ''Applications of Transmitted Infrared Radiation to the Examination of Artifacts'', Studies in Conservation 30 (1), pp. 1-10. (1985)[11] Cornelius F.D, Transmitted Infrared Photography'', Studies in Conservation 22, p. 42 .(1977)[12] Muller N., ''Boston Canvas Stencils, Origin and Interpretation'', American Art Review 1 pp. 108-114. (1973)[13] Kodak, ''Applied Infrared Photography'', Rochester NY: Eastman Kodak Company.（1972）
未完待续......
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